上一件拍品信息
備注
1908～1980 設(shè)色紙本 立軸 1978年作 題識：祖國江山如此多嬌，天下風(fēng)景這邊獨(dú)好。黃山始信峰景最奇境、最幽為三十六峰中。風(fēng)姿獨(dú)秀，古色掩映，碧翠斑斕，游人至此，如入畫境。戊午秋月也佛寫，時(shí)年七十一歲。
鈐印：也佛、大空、吾家越湖、竹枝白發(fā)絕頂人、錦繡河山、大空堂 出版：《胡也佛作品精選》P29，天津楊柳青畫社，2014年。 胡也佛，本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江余姚人。上海新華藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，曾任上海商務(wù)印書局編輯、國民書局經(jīng)理。工書畫，學(xué)宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。
青綠輝映?出入宋元
當(dāng)代國畫家胡也佛的畫作，素來在藝術(shù)市場享有美譽(yù)。據(jù)聞，彼時(shí)胡也佛的插畫作品以黃金計(jì)價(jià)，享有“一兩黃金換三幅畫”的盛名，就連張大千也格外認(rèn)可胡也佛的畫作。胡也佛以仕女畫立足畫壇，同時(shí)他也擅長山水畫，被譽(yù)為“山水畫界的革新者”，許多看過他山水畫的人會(huì)被作品的氣勢及境界所折服。
在此幅中，可見胡也佛的山水出入宋元間，既有細(xì)膩秀潤之態(tài)，又不失明快豪放之氣，運(yùn)筆流暢迅疾，氣象萬千，是為青綠山水之佳作。傳統(tǒng)的青綠山水畫作分為“大青綠”和“小青綠”，胡也佛的畫作偏向大青綠，畫面中多勾少皴，整體賦色艷麗，具有一定的裝飾意味，他筆下的山石陡峭高聳，巍峨壯觀，樹枝瘦硬如鐵，挺拔俊秀，形式規(guī)整，法度嚴(yán)謹(jǐn)。細(xì)細(xì)觀之，畫中用赭石打苔點(diǎn)樹，粉白花朵掩映山間，頗具逸致。一白衣高士策杖遠(yuǎn)望，寥寥數(shù)筆，散淡生動(dòng)，仿佛呼之欲出，頗具隱逸之風(fēng)。
設(shè)色方面，胡也佛講究“隨類賦彩”，喜用重彩與淡彩相結(jié)合，其作品以傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美融合而著稱，給人以深刻的藝術(shù)享受。該作品用色高級，色彩妍麗卻不厚重。山峰的輪廓通過細(xì)膩而錯(cuò)綜的線條得以勾勒，展現(xiàn)出山體的雄渾樸拙。畫面上的青綠、青藍(lán)與赭石形成鮮明對比，卻又能和諧統(tǒng)一。所用的青綠色調(diào)沉穩(wěn)而略帶濕潤感，整個(gè)畫面的色彩透明瑩潤。這種質(zhì)感并非一蹴而就，而是通過多次薄涂和層層疊加的渲染手法，經(jīng)過數(shù)十次的反復(fù)操作才得以顯現(xiàn)。同時(shí)，通過與山石的墨線相互調(diào)節(jié)，并在背景中巧妙留白，使得畫面在對比中尋求平衡，創(chuàng)造出一種交錯(cuò)融合的美感。觀之，整幅作品古樸典雅，生機(jī)勃勃，翠綠無垠，宛如使人置身于畫中世界。
作此畫時(shí)，畫家年逾古稀，晚年的胡也佛寫生山水寄情于大自然。1970年1月，60歲的胡也佛退休，此后他鐘情山水，攀巖寫生，自由揮毫近十年，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的山水畫。在繪畫創(chuàng)作上更加自由靈動(dòng)，筆墨粗放，蒼古老健，仿佛領(lǐng)悟了多年繪畫藝術(shù)探索的精髓，也造就了胡也佛繪畫創(chuàng)作生涯的另一高峰，因此此幅作品形神兼?zhèn)?，尤為難得。 130×65cm?約7.6平尺
鈐印：也佛、大空、吾家越湖、竹枝白發(fā)絕頂人、錦繡河山、大空堂 出版：《胡也佛作品精選》P29，天津楊柳青畫社，2014年。 胡也佛，本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江余姚人。上海新華藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，曾任上海商務(wù)印書局編輯、國民書局經(jīng)理。工書畫，學(xué)宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。
青綠輝映?出入宋元
當(dāng)代國畫家胡也佛的畫作，素來在藝術(shù)市場享有美譽(yù)。據(jù)聞，彼時(shí)胡也佛的插畫作品以黃金計(jì)價(jià)，享有“一兩黃金換三幅畫”的盛名，就連張大千也格外認(rèn)可胡也佛的畫作。胡也佛以仕女畫立足畫壇，同時(shí)他也擅長山水畫，被譽(yù)為“山水畫界的革新者”，許多看過他山水畫的人會(huì)被作品的氣勢及境界所折服。
在此幅中，可見胡也佛的山水出入宋元間，既有細(xì)膩秀潤之態(tài)，又不失明快豪放之氣，運(yùn)筆流暢迅疾，氣象萬千，是為青綠山水之佳作。傳統(tǒng)的青綠山水畫作分為“大青綠”和“小青綠”，胡也佛的畫作偏向大青綠，畫面中多勾少皴，整體賦色艷麗，具有一定的裝飾意味，他筆下的山石陡峭高聳，巍峨壯觀，樹枝瘦硬如鐵，挺拔俊秀，形式規(guī)整，法度嚴(yán)謹(jǐn)。細(xì)細(xì)觀之，畫中用赭石打苔點(diǎn)樹，粉白花朵掩映山間，頗具逸致。一白衣高士策杖遠(yuǎn)望，寥寥數(shù)筆，散淡生動(dòng)，仿佛呼之欲出，頗具隱逸之風(fēng)。
設(shè)色方面，胡也佛講究“隨類賦彩”，喜用重彩與淡彩相結(jié)合，其作品以傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美融合而著稱，給人以深刻的藝術(shù)享受。該作品用色高級，色彩妍麗卻不厚重。山峰的輪廓通過細(xì)膩而錯(cuò)綜的線條得以勾勒，展現(xiàn)出山體的雄渾樸拙。畫面上的青綠、青藍(lán)與赭石形成鮮明對比，卻又能和諧統(tǒng)一。所用的青綠色調(diào)沉穩(wěn)而略帶濕潤感，整個(gè)畫面的色彩透明瑩潤。這種質(zhì)感并非一蹴而就，而是通過多次薄涂和層層疊加的渲染手法，經(jīng)過數(shù)十次的反復(fù)操作才得以顯現(xiàn)。同時(shí)，通過與山石的墨線相互調(diào)節(jié)，并在背景中巧妙留白，使得畫面在對比中尋求平衡，創(chuàng)造出一種交錯(cuò)融合的美感。觀之，整幅作品古樸典雅，生機(jī)勃勃，翠綠無垠，宛如使人置身于畫中世界。
作此畫時(shí)，畫家年逾古稀，晚年的胡也佛寫生山水寄情于大自然。1970年1月，60歲的胡也佛退休，此后他鐘情山水，攀巖寫生，自由揮毫近十年，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的山水畫。在繪畫創(chuàng)作上更加自由靈動(dòng)，筆墨粗放，蒼古老健，仿佛領(lǐng)悟了多年繪畫藝術(shù)探索的精髓，也造就了胡也佛繪畫創(chuàng)作生涯的另一高峰，因此此幅作品形神兼?zhèn)?，尤為難得。 130×65cm?約7.6平尺