上一件拍品信息
備注
1873～1929 紙本 立軸 1922年作 題識：陶詩五章，晚翠夫人屬寫，壬戌十一月，梁啟超。
鈐?。盒聲菏?、啟超私印
鑒藏?。红`蘭寄廬收藏書畫印 釋文：少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥眷舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸田園。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后園，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。時復(fù)墟曲中，披衣共來往。相見無雜言，但道桑麻長。桑麻日已長，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真味，欲辨已忘言。相知何必舊，傾蓋定前言。有客賞我趣，每每顧林園。談諧無俗調(diào)，所說圣人篇?；蛴袛?shù)斗酒，閑飲自歡然。我實幽居士，無復(fù)東西緣。物新人惟舊，弱毫多所宣。情通萬里外，形跡滯江山。君其愛體素，來會在何年？
說明：
1.lot8017與lot161—164為同一藏家友情提供。
2.上款人“晚翠夫人”應(yīng)為林旭之妻沈鵲應(yīng)。林旭（1875-1898），字暾谷，號晚翠，福建侯官（今福州）人，中國近代詩人，維新派人士、“戊戌六君子”之一。沈鵲應(yīng)（1877-1900），字孟雅，福建侯官（今福州）人。清代愛國名臣沈葆楨之孫女，林旭之妻。能詩擅詞，現(xiàn)存《崦樓遺稿》附《晚翠軒詩集》后。
梁啟超是中國近代碩儒，在哲學(xué)、歷史、文學(xué)、及藝術(shù)等方面均有深厚的涵養(yǎng)。梁氏出身書香門第，孩童時便從祖父梁維清學(xué)習(xí)書法，書風(fēng)與科舉考試中標(biāo)準(zhǔn)的“館閣體”相類，這為其打下了良好的書法功底。后來得見是時魏碑名家陶浚宣（1846-1912）之書法，開始對漢魏碑刻書法產(chǎn)生興趣。十七歲時，梁氏以舉人的身份拜于康有為門下?？凳显跁ㄉ蠘O力鼓吹魏碑，將清代碑學(xué)書法推向高峰，并身體力行書地進行創(chuàng)作實踐，這也成為梁氏認識并介然于魏碑的起點。
梁氏此作書于1922年，以魏碑為體，并融入自我性格，為其晚年成熟時期佳作。據(jù)統(tǒng)計，梁氏一生收藏共有一萬三千余件歷代碑帖拓本，而在拓本中，魏碑的比例遠遠多于其他書體。這足以說明，魏碑在其書法研究與創(chuàng)作中占據(jù)著重要地位。與其師康有為取法圓筆一路的六朝碑版不同，梁氏則熱衷于方圓兼?zhèn)涞谋蔽耗怪?。梁啟超認為“方嚴峻拔”的魏碑樣式乃“盛魏正宗”，學(xué)習(xí)魏碑應(yīng)“從方正嚴整”入手。此作書法結(jié)體以魏碑的扁方為主，用筆以方筆為主，運筆沉穩(wěn)且變化豐富，平正中見險絕，帶有一種歐書的韻味，這點與康氏書法平正中有欹側(cè)桴鼓相應(yīng)。
1914年羅振玉、王國維合撰出版《流沙墜簡》，其中收錄了近600枚敦煌漢簡、羅布泊漢晉簡牘，使得鮮活的墨跡類書作進入書家視野，從而為碑學(xué)書法的發(fā)展注入了新的動力。新材料的出現(xiàn)使得梁啟超、于右任、沈曾植、鄭孝胥等一眾書家受到啟發(fā)，他們打破了碑帖相對立的局面，進行了碑帖互融的實踐。從此作中即可窺梁氏晚年楷書中碑帖結(jié)合的具體方式，其巧妙地融合了魏碑、漢隸、唐楷的筆意和體勢，摒棄了前人一味地模擬魏碑的刀刻感，而是更加注重毛筆的書寫性。并且，梁氏糾正了北碑書法中粗率的弊病，走向了雅化的面向，形成一種儒雅與雄健并存的獨特書風(fēng)。
此作為梁啟超贈予“戊戌六君子”之一的林旭（1875-1898，字暾谷，號晚翠）之妻沈鵲應(yīng)（1877-1900）的行楷四條屏。內(nèi)容為錄陶淵明《歸園田居》《飲酒》《答龐參軍》五首詩，詩文頗有遠離塵世繁雜的悠遠意境，這恰巧與梁啟超在銳意改革后，晚年專心學(xué)術(shù)的心境相契合。 61×28cm×4?每幅約1.5平尺
鈐?。盒聲菏?、啟超私印
鑒藏?。红`蘭寄廬收藏書畫印 釋文：少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥眷舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸田園。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后園，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。時復(fù)墟曲中，披衣共來往。相見無雜言，但道桑麻長。桑麻日已長，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真味，欲辨已忘言。相知何必舊，傾蓋定前言。有客賞我趣，每每顧林園。談諧無俗調(diào)，所說圣人篇?；蛴袛?shù)斗酒，閑飲自歡然。我實幽居士，無復(fù)東西緣。物新人惟舊，弱毫多所宣。情通萬里外，形跡滯江山。君其愛體素，來會在何年？
說明：
1.lot8017與lot161—164為同一藏家友情提供。
2.上款人“晚翠夫人”應(yīng)為林旭之妻沈鵲應(yīng)。林旭（1875-1898），字暾谷，號晚翠，福建侯官（今福州）人，中國近代詩人，維新派人士、“戊戌六君子”之一。沈鵲應(yīng)（1877-1900），字孟雅，福建侯官（今福州）人。清代愛國名臣沈葆楨之孫女，林旭之妻。能詩擅詞，現(xiàn)存《崦樓遺稿》附《晚翠軒詩集》后。
梁啟超是中國近代碩儒，在哲學(xué)、歷史、文學(xué)、及藝術(shù)等方面均有深厚的涵養(yǎng)。梁氏出身書香門第，孩童時便從祖父梁維清學(xué)習(xí)書法，書風(fēng)與科舉考試中標(biāo)準(zhǔn)的“館閣體”相類，這為其打下了良好的書法功底。后來得見是時魏碑名家陶浚宣（1846-1912）之書法，開始對漢魏碑刻書法產(chǎn)生興趣。十七歲時，梁氏以舉人的身份拜于康有為門下?？凳显跁ㄉ蠘O力鼓吹魏碑，將清代碑學(xué)書法推向高峰，并身體力行書地進行創(chuàng)作實踐，這也成為梁氏認識并介然于魏碑的起點。
梁氏此作書于1922年，以魏碑為體，并融入自我性格，為其晚年成熟時期佳作。據(jù)統(tǒng)計，梁氏一生收藏共有一萬三千余件歷代碑帖拓本，而在拓本中，魏碑的比例遠遠多于其他書體。這足以說明，魏碑在其書法研究與創(chuàng)作中占據(jù)著重要地位。與其師康有為取法圓筆一路的六朝碑版不同，梁氏則熱衷于方圓兼?zhèn)涞谋蔽耗怪?。梁啟超認為“方嚴峻拔”的魏碑樣式乃“盛魏正宗”，學(xué)習(xí)魏碑應(yīng)“從方正嚴整”入手。此作書法結(jié)體以魏碑的扁方為主，用筆以方筆為主，運筆沉穩(wěn)且變化豐富，平正中見險絕，帶有一種歐書的韻味，這點與康氏書法平正中有欹側(cè)桴鼓相應(yīng)。
1914年羅振玉、王國維合撰出版《流沙墜簡》，其中收錄了近600枚敦煌漢簡、羅布泊漢晉簡牘，使得鮮活的墨跡類書作進入書家視野，從而為碑學(xué)書法的發(fā)展注入了新的動力。新材料的出現(xiàn)使得梁啟超、于右任、沈曾植、鄭孝胥等一眾書家受到啟發(fā)，他們打破了碑帖相對立的局面，進行了碑帖互融的實踐。從此作中即可窺梁氏晚年楷書中碑帖結(jié)合的具體方式，其巧妙地融合了魏碑、漢隸、唐楷的筆意和體勢，摒棄了前人一味地模擬魏碑的刀刻感，而是更加注重毛筆的書寫性。并且，梁氏糾正了北碑書法中粗率的弊病，走向了雅化的面向，形成一種儒雅與雄健并存的獨特書風(fēng)。
此作為梁啟超贈予“戊戌六君子”之一的林旭（1875-1898，字暾谷，號晚翠）之妻沈鵲應(yīng)（1877-1900）的行楷四條屏。內(nèi)容為錄陶淵明《歸園田居》《飲酒》《答龐參軍》五首詩，詩文頗有遠離塵世繁雜的悠遠意境，這恰巧與梁啟超在銳意改革后，晚年專心學(xué)術(shù)的心境相契合。 61×28cm×4?每幅約1.5平尺