上一件拍品信息
備注
1909～1993 設(shè)色紙本 鏡框 1964年作 題識：
1.雙林鎮(zhèn)外白帆片，千里江南黃菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日夢中得句因圖。儼少，甲辰三月。
2.雁蕩春耕。儼少寫。
3.祖國的眼睛。儼少。
4.西風(fēng)烈。長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲醉，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。寫毛主席詞意。甲辰陸儼少。
5.元倪瓚清閟閣舊址在無錫祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁農(nóng)舍田疇，云礽猶在，予略用云林法，仿佛寫此。陸儼少并記。
6.和風(fēng)拂煦，田水初滿。甲辰三月，儼少聊寫愛農(nóng)之畫。
鈐?。耗氯琊^（3次）、儼少（3次）、陸儼少?。?次）、就新居 出版：
1.《陸儼少全集》 （2）P210-214，浙江人民美術(shù)出版社，2008年版（1-5開）。
2.《河山色染一繪出新中國展覽目錄》P30，香港梅潔樓2015年版。
3.《河山色染一繪出新中國》（香港展覽場刊）P14，香港梅潔樓，2015年版（2開）。
4.《河山色染一繪出新中國》（北京展覽場刊）P18，香港梅潔樓，2015年版（2開）。 展覽：
1.“河山色染一繪出新中國”，香港藝術(shù)中心，2015年4月3-13日；
2.“河山色染一繪出新中國”，北京大都美術(shù)館，2015年10月10-30日。
3.“河山色染一繪出新中國”，上海龍美術(shù)館（西岸館），2015年11月26-12月20日。
來源：一九九三年十月得于香港“梅潔樓”藏。
?陸儼少，名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習(xí)國畫。工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術(shù)大師。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務(wù)委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。
注：此作于2024年11月1日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡并附講解視頻。
靈變出新 時代愿景
——陸儼少《現(xiàn)代山水寫生冊（六開）》
陸儼少的畫作具有鮮明的個人藝術(shù)特色，他以古為師，吸收取鑒各家技法，博采眾長，且敢于創(chuàng)新。二十世紀(jì)六十年代起，為打破中國畫“頑固不前”的僵局，陸儼少開始對景寫生，其創(chuàng)作生涯也進(jìn)入了“靈變出新”的階段。此前他觀山游水從不勾稿，只是恣情觀看，而對景寫生的創(chuàng)作方式，是他以扎實(shí)的造型能力應(yīng)時代要求進(jìn)行深入生活、深入群眾的新嘗試。陸儼少遍訪浙、閩、粵、桂、湘、蘇等地，創(chuàng)作以表現(xiàn)生產(chǎn)、建設(shè)等場景的“新山水畫”。
本組冊頁為陸儼少六十年代巔峰時期的精心之作，曾多次參與展覽和收錄出版。此冊工寫結(jié)合，展現(xiàn)出那個時代特有的山水新貌。江南水鄉(xiāng)生機(jī)勃發(fā)的金色黃菜花，雁蕩山間青翠蔥郁的春日耕田，微風(fēng)拂煦，是一派充滿希望和喜氣的農(nóng)忙之景；海波洶涌、驚濤拍岸，雄關(guān)漫道、蒼山如海，一抹鮮紅從海平線升起，染紅了天邊，畫紙雖小，但氣象恢弘；悠然恬淡的鄉(xiāng)間，已不見昔年的清閟閣，如今化作一堆土阜與天地自然融為一體，何嘗不是最好的歸宿。陸儼少在《山水畫芻議》中提到：“因之畫要新，首先要有熱愛新時代的激情，在這個基礎(chǔ)上，創(chuàng)立新技法，創(chuàng)立前人所沒有過得新技法，才能體現(xiàn)出新的時代精神?！碑媰灾嘘憙吧俚墓P法在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，極具創(chuàng)造性且變化豐富，獨(dú)創(chuàng)的“臥筆中鋒”，筆墨松潤而厚實(shí)，以及墨塊、留白、畫水，筆法清晰、流暢自如，可見其“筆無虛設(shè)，各盡其用”，“陸家山水”的風(fēng)貌已初步顯露。
六十年代的新中國剛遭遇了全國連續(xù)三年的自然災(zāi)害，國家和人民處于極其艱險的境地，黨和人民帶著堅(jiān)韌的民族精神，艱苦奮斗，終于順利渡過困難時期。陸儼少的這組圖冊描繪的正是挺過了艱難險阻后的祖國江山，帶著新生的希望和對未來美好的寄托，呈現(xiàn)出嶄新的時代風(fēng)貌。 23.8×34.6cm×6?每幅約0.7平尺
1.雙林鎮(zhèn)外白帆片，千里江南黃菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日夢中得句因圖。儼少，甲辰三月。
2.雁蕩春耕。儼少寫。
3.祖國的眼睛。儼少。
4.西風(fēng)烈。長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲醉，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。寫毛主席詞意。甲辰陸儼少。
5.元倪瓚清閟閣舊址在無錫祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁農(nóng)舍田疇，云礽猶在，予略用云林法，仿佛寫此。陸儼少并記。
6.和風(fēng)拂煦，田水初滿。甲辰三月，儼少聊寫愛農(nóng)之畫。
鈐?。耗氯琊^（3次）、儼少（3次）、陸儼少?。?次）、就新居 出版：
1.《陸儼少全集》 （2）P210-214，浙江人民美術(shù)出版社，2008年版（1-5開）。
2.《河山色染一繪出新中國展覽目錄》P30，香港梅潔樓2015年版。
3.《河山色染一繪出新中國》（香港展覽場刊）P14，香港梅潔樓，2015年版（2開）。
4.《河山色染一繪出新中國》（北京展覽場刊）P18，香港梅潔樓，2015年版（2開）。 展覽：
1.“河山色染一繪出新中國”，香港藝術(shù)中心，2015年4月3-13日；
2.“河山色染一繪出新中國”，北京大都美術(shù)館，2015年10月10-30日。
3.“河山色染一繪出新中國”，上海龍美術(shù)館（西岸館），2015年11月26-12月20日。
來源：一九九三年十月得于香港“梅潔樓”藏。
?陸儼少，名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習(xí)國畫。工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術(shù)大師。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務(wù)委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。
注：此作于2024年11月1日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡并附講解視頻。
靈變出新 時代愿景
——陸儼少《現(xiàn)代山水寫生冊（六開）》
陸儼少的畫作具有鮮明的個人藝術(shù)特色，他以古為師，吸收取鑒各家技法，博采眾長，且敢于創(chuàng)新。二十世紀(jì)六十年代起，為打破中國畫“頑固不前”的僵局，陸儼少開始對景寫生，其創(chuàng)作生涯也進(jìn)入了“靈變出新”的階段。此前他觀山游水從不勾稿，只是恣情觀看，而對景寫生的創(chuàng)作方式，是他以扎實(shí)的造型能力應(yīng)時代要求進(jìn)行深入生活、深入群眾的新嘗試。陸儼少遍訪浙、閩、粵、桂、湘、蘇等地，創(chuàng)作以表現(xiàn)生產(chǎn)、建設(shè)等場景的“新山水畫”。
本組冊頁為陸儼少六十年代巔峰時期的精心之作，曾多次參與展覽和收錄出版。此冊工寫結(jié)合，展現(xiàn)出那個時代特有的山水新貌。江南水鄉(xiāng)生機(jī)勃發(fā)的金色黃菜花，雁蕩山間青翠蔥郁的春日耕田，微風(fēng)拂煦，是一派充滿希望和喜氣的農(nóng)忙之景；海波洶涌、驚濤拍岸，雄關(guān)漫道、蒼山如海，一抹鮮紅從海平線升起，染紅了天邊，畫紙雖小，但氣象恢弘；悠然恬淡的鄉(xiāng)間，已不見昔年的清閟閣，如今化作一堆土阜與天地自然融為一體，何嘗不是最好的歸宿。陸儼少在《山水畫芻議》中提到：“因之畫要新，首先要有熱愛新時代的激情，在這個基礎(chǔ)上，創(chuàng)立新技法，創(chuàng)立前人所沒有過得新技法，才能體現(xiàn)出新的時代精神?！碑媰灾嘘憙吧俚墓P法在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，極具創(chuàng)造性且變化豐富，獨(dú)創(chuàng)的“臥筆中鋒”，筆墨松潤而厚實(shí)，以及墨塊、留白、畫水，筆法清晰、流暢自如，可見其“筆無虛設(shè)，各盡其用”，“陸家山水”的風(fēng)貌已初步顯露。
六十年代的新中國剛遭遇了全國連續(xù)三年的自然災(zāi)害，國家和人民處于極其艱險的境地，黨和人民帶著堅(jiān)韌的民族精神，艱苦奮斗，終于順利渡過困難時期。陸儼少的這組圖冊描繪的正是挺過了艱難險阻后的祖國江山，帶著新生的希望和對未來美好的寄托，呈現(xiàn)出嶄新的時代風(fēng)貌。 23.8×34.6cm×6?每幅約0.7平尺