中國(guó) 1900～1991 設(shè)色紙本 題識(shí)：林風(fēng)眠
鈐印：林風(fēng)眠印 出版：《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)大師：林風(fēng)眠》P129，天津人民美術(shù)出版社，2005年。 70×67 cm. 中西融合，粉墨登場(chǎng)
——賞林風(fēng)眠《戲劇人物》
“戲曲人物畫(huà)”是林風(fēng)眠創(chuàng)作的標(biāo)志性主題。在20世紀(jì)40年代起，林風(fēng)眠開(kāi)始以中國(guó)戲曲人物為主題進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性繪畫(huà)，在50年代時(shí)更臻畫(huà)境，本作即為其畫(huà)風(fēng)成熟時(shí)期且有出版的精品之一。
中國(guó)戲曲所蘊(yùn)含的形式美學(xué)為林風(fēng)眠的創(chuàng)作提供了豐富的養(yǎng)分，例如在視覺(jué)層面上所體現(xiàn)的“裝飾上的均齊的意味，如戰(zhàn)舞的姿態(tài)，幾何式的步法，涂繪的顏面”等，一度激發(fā)了他極大的創(chuàng)作熱情。此幅畫(huà)面中，林風(fēng)眠已經(jīng)剔除了具體舞臺(tái)布景元素，轉(zhuǎn)而采用具有象征意義的幾何圖形作為背景，并以簡(jiǎn)潔有力的筆觸勾勒出中國(guó)戲曲中的青衣與老生形象。林風(fēng)眠通常采用毛筆蘸取顏料在紙面上進(jìn)行皴擦，并有意識(shí)地運(yùn)用鮮亮的丙烯或油彩勾勒邊緣，擦染出漸變效果，并且巧妙區(qū)分出人物邊緣冷暖色調(diào)，宛如舞臺(tái)上的演員在燈光下粉墨登場(chǎng)，精妙絕倫。
林風(fēng)眠的中國(guó)戲曲人物畫(huà)作，不僅映射出其繪畫(huà)生涯成就中的核心部分，也展現(xiàn)了他對(duì)于“中國(guó)藝術(shù)復(fù)興”與“世界新藝術(shù)誕生”的雙重追求。正如林風(fēng)眠在給學(xué)生的一封信中所表達(dá)的，這幅畫(huà)作便是其“借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是立體主義，以尋求一種造型與時(shí)空表達(dá)的結(jié)合”。他的創(chuàng)作中，西方現(xiàn)代藝術(shù)的印記顯而易見(jiàn)，而中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓更被賦予了鮮活的生命力和深刻的闡釋?zhuān)瑹o(wú)疑展現(xiàn)了他作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)重要奠基者之一的深厚功底。