設(shè)色紙本 立軸 題識(shí)：陽(yáng)朔山水。范石湖云：甲桂林。此圖其一角。沛然先生屬粲，八十五叟賓虹。
鈐印：黃賓虹 說明：上款人“沛然”為姚沛然，安徽畫家，與黃賓虹同籍，亦為好友。
展覽：“渾厚華滋—紀(jì)念黃賓虹誕辰160周年特展”，嘉禾藝術(shù)中心，2025年4月29日-7月27日，上海。

余北游燕薊，南至廣西，西登峨眉，足跡所經(jīng)，奚止萬里。太行、常山、衡岳、廬阜，皆崇高雄厚，或遠(yuǎn)望而未至，至而有未盡，已觀大略，其最號(hào)奇秀，莫如池之九華、歙之黃山、括之仙都、溫之雁宕、夔之巫峽，皆窮年累月，極四時(shí)之賞。兩度游漓水，且循潯江而上，于陽(yáng)朔尤為愜心悅目。
——黃賓虹（1948年初夏，賓翁為廣東友人陳子和作《桂林紀(jì)游》之時(shí)自跋）
“玉筍瑤簪，森列無際，其怪且多如此，誠(chéng)當(dāng)為天下第一?！狈冻纱笤鵀楣鹆稚剿鶅A倒，黃賓虹遍游各地，對(duì)桂林之行也尤為難忘，此幅《陽(yáng)朔紀(jì)游》作為其八十五歲時(shí)沉淀之作，所見所感均化為黃賓虹獨(dú)有的藝術(shù)語言，展現(xiàn)出其晚年集大成的筆法與墨法。
此作正處于所謂“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡的時(shí)期，墨痕整體并不濃重，淺青綠做底，重墨點(diǎn)綴，因此既具蒼渾清潤(rùn)的面貌，又有渾厚華滋的跡象。觀其此幅筆墨，尤見其妙——層疊墨色中隱現(xiàn)的淺絳青綠，山脊用焦墨勾勒，苔痕為宿墨點(diǎn)染，斑駁中透出歲月滄桑。
黃賓虹與桂林結(jié)緣甚久，1928年他首游桂、粵，另一次是1935年，其間他積累了大量寫生素材。此后，黃賓虹逐漸擺脫了古人粉本的束縛，而以真山水為范本，參以多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量寫生山水，在章法上前無古人。在黃賓虹的筆下，并非具體描繪陽(yáng)朔的某一座山峰，而是捕捉并表現(xiàn)了陽(yáng)朔山水的“精氣神”。黃賓虹曾認(rèn)為“山可以任意畫，畫出來便算作山。如果有人說不像山，那么請(qǐng)他到桂林、陽(yáng)朔兩處去找，一定可以找到。”可見陽(yáng)朔之于其山水創(chuàng)作的意義之深。 80.5×34cm?約2.5平尺 出版：
1.《中國(guó)近現(xiàn)代名家翰墨選》圖版9，西泠印社出版社，2006年；
2.《南黃北齊黃賓虹·齊白石書畫選》P100，人民美術(shù)出版社，2010年。