設(shè)色紙本 立軸 題識(shí)：山入長陔磵路盤，分程官驛接臨（安）。嶺邊細(xì)激東流水，繞出澄江又幾灣。歙浦。戊子八十五叟，賓虹。
鈐印：黃山予向、黃賓虹、黃山山中人、取諸懷抱 展覽：“渾厚華滋—紀(jì)念黃賓虹誕辰160周年特展”，嘉禾藝術(shù)中心，2025年4月29日-7月27日，上海。

墨瀋尋根 渾茫入境
——賞黃賓虹《歙浦山水》
此幅《歙浦山水》作于1948年，時(shí)年黃氏八十五歲，自北平赴杭，受聘為國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，進(jìn)入實(shí)現(xiàn)其畫學(xué)變法的終極階段。畫中筆墨窮極變化，風(fēng)范氣候，極妙參神，堪稱晚歲力作。
此作以水墨經(jīng)營，淺絳敷色，題識(shí)中“山入長陔磵路盤”的詩句，既點(diǎn)明歙浦的地理特征，又以牽引觀者進(jìn)入畫家筆下蜿蜒幽邃的山水世界。畫中山勢(shì)層疊，以高遠(yuǎn)法布局，遠(yuǎn)岫以淡筆虛皴，近景濃墨勾勒嶙峋山石，中景疏林掩映，乃至山巒相銜處、水石交匯際，皆以嵐靄氤氳盤桓其間，呈三角不齊之狀而氣脈流轉(zhuǎn)，皴擦點(diǎn)染間，尤以計(jì)白當(dāng)黑之法造境。通幅經(jīng)營位置暗合畫理，章法布局獨(dú)具玄機(jī)，營造出沉雄渾厚、氣韻酣暢、幽邃深遠(yuǎn)的審美意境。
沈括在《夢(mèng)溪筆談?書畫》中說董源、巨然的山水“皆宜遠(yuǎn)觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物燦然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。”此圖亦有異曲同工之妙，畫面中點(diǎn)染層次尤為豐富，營造出層層深厚、墨韻深華的效果。畫面中呈現(xiàn)出獨(dú)特的動(dòng)態(tài)視效，在凝滯與流動(dòng)之間形成張力，既充盈著勃然生機(jī)與渾厚力道，最終達(dá)成氣韻生動(dòng)的境界。其中皴法多樣，恰恰照應(yīng)黃賓虹的理念：“皴與皴相錯(cuò)而不相亂，皴與皴相讓而不相碰?！磾?shù)十擔(dān)夫相遇于途，或讓左，或讓右；雖彼此往來，前趨后繼，不致相碰，此用筆之妙契也。”筆墨交相輝映，實(shí)為黃賓虹晚年藝術(shù)最成熟期的山水佳作。
鈐印“黃山予向”“黃山山中人”昭示了黃賓虹與徽州山水的血脈關(guān)聯(lián)。黃賓虹原籍安徽歙縣，歙縣位于黃山市境內(nèi)，四周群山疊嶂，丘陵起伏。歙，意謂山水翕聚，即歙縣是山環(huán)水繞匯聚之地，是年黃賓虹在《黃山追憶圖》中提及“別黃山已十年矣”，思鄉(xiāng)情切，歙浦作為新安江畔的故里風(fēng)物，似乎可以在此作中被賦予文化尋根的象征意義。傅雷曾評(píng)其晚年作品登峰造極，此作恰印證了這一論斷——八十五歲的黃賓虹雖患白內(nèi)障，反得“心眼見山川”的澄明，將畢生積淀的金石功底、詩書涵養(yǎng)與自然觀照熔鑄為渾茫之境，終使“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬”的境界躍然紙上。 136×68cm?約8.3平尺 詩文著錄：黃賓虹；程自信校注，《賓虹詩草》P22-23，合肥：黃山書社，2013年。