設(shè)色紙本 立軸 題識：瀉玉水淙淙，云深矗一峰。寒梅齊吐馥，修竹自成叢。來問田家徑，歸鳴山寺鐘。還期三友并，它日訪長松。靈峰尋梅。蛻園先生郢正，己丑賓虹，年八十又六。
鈐?。狐S賓虹印 說明：上款人“蛻園”應(yīng)為瞿蛻園（1894-1973），名宣穎，字兌之，以字行，號銖庵，自稱銖庵居士，晚號蛻園，湖南長沙人，現(xiàn)代文史大家、書畫家。黃氏客居京華之際，瞿蛻園與之多有往還。黃賓虹為其故宅作《后雙海棠閣圖》，多位名流題詠。瞿蛻園還以文言撰述《賓虹論畫》一篇，精要輯錄黃氏畫學理論。
展覽：“渾厚華滋—紀念黃賓虹誕辰160周年特展”，嘉禾藝術(shù)中心，2025年4月29日-7月27日，上海。

此幅《梅竹雙清》以疏朗清逸的構(gòu)圖與蒼潤相生的筆墨，展現(xiàn)了黃賓虹晚年花鳥畫“剛健婀娜”的獨特境界。畫面中，寒梅獨立而出，以老辣沉雄的線條以“留”筆法徐徐推進，墨色枯潤交織，枝頭梅花含苞欲放，以淺粉點染裝飾，似凝寒香于紙端；竹叢則以焦墨立骨，濃淡墨色錯落交織，竹葉如劍戟般挺勁，既顯金石之氣，又蘊文人雅韻。梅枝的勾勒以“平、圓、留、重”四法為主，尤以“留”筆凸顯枝干的頓挫節(jié)奏，墨色則通過多種墨法層層疊加，于粗獷中見細膩。竹葉的描繪更見墨法精微：濕墨立骨如鐵線銀鉤，淡墨破水暈染出竹影婆娑，既照應(yīng)趙孟俯“寫竹八法通”的筆意，又以現(xiàn)代性的墨色解構(gòu)了傳統(tǒng)程序。
在文化意蘊上，黃賓虹將梅竹雙清的主題升華為對文人風骨的隱喻。梅花以“疏影橫斜”之姿展現(xiàn)孤傲，竹叢以“虛懷勁節(jié)”之態(tài)象征堅韌，二者通過書法性用筆與抽象化構(gòu)圖融為一體，暗合其“書畫同源”的藝術(shù)觀。正如他在《古畫微》中所言：“書畫同源，貴在筆法，士夫隸體，有殊庸工”，此作摒棄匠氣，以金石筆法入畫，使梅竹超越物象之形，成為高潔人格的象征。而題跋中“還期三友并”的期許，更將松、竹、梅“歲寒三友”的傳統(tǒng)母題納入時空對話，以“訪長松”的未竟之筆。
題畫詩在黃賓虹相關(guān)詩集中均有著錄，《黃賓虹文集》將其題為“寫梅竹分贈友人”，合理推測此幅贈其一友人瞿蛻園。另幅為東中文彥舒國華所藏，尚未現(xiàn)世，在舒國華主編的《浙贛路訊》一刊中尚有留影，兩幅作品皆以梅竹為題材，雖構(gòu)圖各具匠心而不落窠臼，生動傳神地展現(xiàn)出梅竹之韻致。
此畫創(chuàng)作于1949年，彼時他蟄居杭州，將早年游歷山水的渾厚氣象凝練為花鳥畫的簡逸之境，正如潘天壽所評“風致妍雅，有水流花放之妙”。黃賓虹多作梅竹題材，畫面中梅竹的“清健”與“風雅”，既是對“鉤花點葉”與“沒骨法”的融合，亦是對動蕩時局的無聲回應(yīng)——以筆墨構(gòu)筑一方超脫塵俗的精神凈土，在“繁英秀萼”間寄托對文化命脈的堅守。這種“含剛健于婀娜”的美學追求，正是黃賓虹花鳥畫超越時代、直指人心的核心價值。 87×32cm?約2.5平尺