上一件拍品信息
備注
設(shè)色紙本 立軸 題識：宋有趙伯駒鷗波勝趣，極山林奇麗之觀，設(shè)色澹冶，氣韻深沉，亭宇樓閣不為界畫，益見古樸。癸巳冬日。賓虹。
鈐?。狐S賓虹、黃山山中人
詩堂：遠(yuǎn)山重疊不知名，極目疏林一望平。獨(dú)撥閑云營小筑，了無人處聽泉聲。十里清溪連古道，萬里云樹繞青山。此中自有真天地，不在紅塵紫陌間。丁卯始春，觀故友黃賓虹畫幅題詩二首，不勝人琴之感也。八五叟荊鴻。鈐?。宏?、?荊翁、獨(dú)漉而后 說明：題詩堂者為陳荊鴻（1903-1993），廣東順德人，少時客居上海研習(xí)書畫詩文，及長在南京等地舉辦個人書法展，南歸后歷任粵港各大報(bào)社總編輯、社長、大專院校教授等職。
展覽：
1.《翰墨雅集·更好濰坊》，中國近現(xiàn)代名家書畫展，2024年。附“2025乙巳年日歷”；
2.“渾厚華滋—紀(jì)念黃賓虹誕辰160周年特展”，嘉禾藝術(shù)中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
水墨丹青的交融是黃賓虹晚年作品的特色之一，本幅力作將淺絳敷色契入水墨，印證藝術(shù)家在創(chuàng)作生涯晚期對水墨丹青合璧之道的持續(xù)探索。畫面意境清遠(yuǎn)幽深，又具蒼潤的筆墨肌理，展現(xiàn)出人書俱老、爐火純青的神韻。
畫作的題詩堂者陳荊鴻是香港詩詞家、書畫家，年青時在上海曾師從書法大家康有為，在書法理論上獲益良多。并與著名書畫大師吳昌碩、黃賓虹、張大千等過從甚密，結(jié)社聯(lián)盟、題箋著墨。陳荊鴻曾跋黃賓虹《溪山吟釣圖》：“憶曩歲客居滬上，與黃丈賓虹相友善，結(jié)社聯(lián)盟，以讀藝為樂事。丈嘗語余，吾國書畫同源，書體始于象形，畫之點(diǎn)苔，亦即篆之主字。故丈初期繪事，喜渴筆焦墨，晚歲則濃厚蒼莽，依然是中鋒著紙，如錐畫沙，乃自謂七十之年，始悟宋人畫法，誠所謂但開風(fēng)氣不為師者矣?！贝苏撉∨c黃賓虹對宋畫的推崇形成呼應(yīng)，宋畫“善摹萬類之情態(tài)形色，俱若自然”，尤以題跋所述南宋趙伯駒為典型，其青綠山水創(chuàng)作不僅承襲古法，更以靈動筆意見長，而非用界畫程序。此種藝術(shù)特質(zhì)正與黃賓虹畫作中屋舍表現(xiàn)形成所照應(yīng)，因而畫面清麗脫俗，淡而不薄，墨韻通透間盡顯山水畫鮮活潤澤的審美特質(zhì)。 68×33.5cm?約2.1平尺
鈐?。狐S賓虹、黃山山中人
詩堂：遠(yuǎn)山重疊不知名，極目疏林一望平。獨(dú)撥閑云營小筑，了無人處聽泉聲。十里清溪連古道，萬里云樹繞青山。此中自有真天地，不在紅塵紫陌間。丁卯始春，觀故友黃賓虹畫幅題詩二首，不勝人琴之感也。八五叟荊鴻。鈐?。宏?、?荊翁、獨(dú)漉而后 說明：題詩堂者為陳荊鴻（1903-1993），廣東順德人，少時客居上海研習(xí)書畫詩文，及長在南京等地舉辦個人書法展，南歸后歷任粵港各大報(bào)社總編輯、社長、大專院校教授等職。
展覽：
1.《翰墨雅集·更好濰坊》，中國近現(xiàn)代名家書畫展，2024年。附“2025乙巳年日歷”；
2.“渾厚華滋—紀(jì)念黃賓虹誕辰160周年特展”，嘉禾藝術(shù)中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
水墨丹青的交融是黃賓虹晚年作品的特色之一，本幅力作將淺絳敷色契入水墨，印證藝術(shù)家在創(chuàng)作生涯晚期對水墨丹青合璧之道的持續(xù)探索。畫面意境清遠(yuǎn)幽深，又具蒼潤的筆墨肌理，展現(xiàn)出人書俱老、爐火純青的神韻。
畫作的題詩堂者陳荊鴻是香港詩詞家、書畫家，年青時在上海曾師從書法大家康有為，在書法理論上獲益良多。并與著名書畫大師吳昌碩、黃賓虹、張大千等過從甚密，結(jié)社聯(lián)盟、題箋著墨。陳荊鴻曾跋黃賓虹《溪山吟釣圖》：“憶曩歲客居滬上，與黃丈賓虹相友善，結(jié)社聯(lián)盟，以讀藝為樂事。丈嘗語余，吾國書畫同源，書體始于象形，畫之點(diǎn)苔，亦即篆之主字。故丈初期繪事，喜渴筆焦墨，晚歲則濃厚蒼莽，依然是中鋒著紙，如錐畫沙，乃自謂七十之年，始悟宋人畫法，誠所謂但開風(fēng)氣不為師者矣?！贝苏撉∨c黃賓虹對宋畫的推崇形成呼應(yīng)，宋畫“善摹萬類之情態(tài)形色，俱若自然”，尤以題跋所述南宋趙伯駒為典型，其青綠山水創(chuàng)作不僅承襲古法，更以靈動筆意見長，而非用界畫程序。此種藝術(shù)特質(zhì)正與黃賓虹畫作中屋舍表現(xiàn)形成所照應(yīng)，因而畫面清麗脫俗，淡而不薄，墨韻通透間盡顯山水畫鮮活潤澤的審美特質(zhì)。 68×33.5cm?約2.1平尺