上一件拍品信息
備注
設(shè)色紙本 手卷 題識：溪山清遠。加林仁兄雅鑒。壬申十月，八四叟陸儼少于上海。
鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒
題簽：陸儼少《溪山清遠》，壬申，劉旦宅題。
引首：溪山清遠。壬申歲暮，壯暮翁稚柳題。鈐?。褐x稚柳、壯暮翁
題跋：
1.此儼少兄極晚之作，時寓居申江市，不久即赴玉樓樓臺。畫筆清健，觀之嘆絕！回首練川同游，論詩評畫，忽忽已四十余載，未免有人琴之感。甲戌三月，偶遠滬上，加林同志出以見示因題。邦達。
2.儼少先生山水筆墨精妙，飄然不群，詢?yōu)槊?，殊堪仰佩也。加林同志囑題，丙子仲秋，吳青霞時年八十由七。鈐?。簠鞘?、青霞
3.此溪山清遠圖可謂家父陸儼少絕筆之作，圖中用筆、用墨、線條、點子、墨塊自然流暢，蒼茫老辣，毫無修飾揉作之感。畫如其人，也是他本性的告白，我為他驕傲。加林兄囑題，壬寅十月，陸亨于海上。鈐?。宏懞唷⒓螘?、嘉定 說明：
1.上款人“加林仁兄”為楊加林，上款人曾在上世紀(jì)80至90年代之間與陸儼少先生交往甚密。此作由上款人直接得自畫家本人并由上款人友情提供。
2.劉旦宅題簽條，謝稚柳題引首，徐邦達、吳青霞、陸亨題跋。
▲注：此作于2025年4月29日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡。
作者簡介：陸儼少，名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習(xí)國畫。工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術(shù)大師。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務(wù)委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。
題簽者簡介：劉旦宅（1931-2011），原名渾，又名小粟，后改名旦宅，別名海云生，浙江溫州人。1951年寓滬，供職于出版社，從事插圖、連環(huán)畫創(chuàng)作，兼作國畫。與陸儼少等友善，關(guān)系在師友之間。精人物鞍馬，旁及花鳥走獸。生前為上海師范大學(xué)教授、上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
引首者簡介：謝稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，晚號壯暮，江蘇常州人。著名畫家、鑒定家。歷任上海市文物保護委員會編纂、副主任、上海市博物館顧問、中國美協(xié)理事、上海分會副主席、中國書法家協(xié)會理事、上海分會主席、國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長、國家文物鑒定委員會委員等。著有《敦煌石室記》《敦煌藝術(shù)敘錄》《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等。
跋者簡介：
1.徐邦達（1911-2012）原名徐旁，字邦達，以字行，又字孚尹，號李庵、心遠 居士、蠖叟，浙江海寧人，生于上海。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書、故宮博物院研究員，為國家文物局咨議委員會委員、中國美協(xié)會員、中國書協(xié)會員、中國博物館學(xué)會名譽理事。
2.吳青霞（1910-2008）號篆香閣主、龍城女史，江蘇常州人。工花鳥、山水、人物，尤擅鯉魚、蘆雁。歷任中國美協(xié)會員、上海美協(xié)理事、西泠印社社員、上海中國畫院畫師。
3.陸亨（b.1938）陸儼少次子，家學(xué)淵源。曾任教于復(fù)旦大學(xué)留學(xué)生部。1999年任“陸儼少藝術(shù)院”副院長、上海炎黃文化研究會理事、浙江畫院陸儼少藝術(shù)研究會理事、海上書畫名家后裔聯(lián)誼會理事。
蒼潤清曠 煙霞入懷——賞陸儼少極晚年手卷《溪山清遠》
壬申深秋（1992年），年屆耄耋的陸儼少于滬上延安飯店處，強撐病體，兩度展紙揮毫，蘸染天地清暉，終繪就這幅《溪山清遠》手卷。在陸儼少歷經(jīng)波折的藝術(shù)探索歷程中，他始終將創(chuàng)新置于藝術(shù)實踐的核心地位，自20世紀(jì)60年代后期始開啟風(fēng)格嬗變的探索，至70年代中期已開創(chuàng)出獨具風(fēng)貌的藝術(shù)樣式。此幅極晚年手卷不僅凝聚著畫家數(shù)十載硯耕的筆墨精髓，更在二十世紀(jì)末文化激蕩的語境中，為現(xiàn)當(dāng)代山水畫喚起蒼潤清曠的回音。
細(xì)觀此幅，筆墨渾厚、松活，具有“陸氏山水”的典型特征——“留白”“墨塊”“劃水”和“勾云”均已有所體現(xiàn)，一派天真爛漫。山巒崚嶒，云霧滃郁，若隱若現(xiàn)，氣象萬千。其間山林蓊郁，茅舍數(shù)椽，林木蔥郁，茅舍星布，溪流潺潺。筆墨淋漓，意境幽遠，咫尺千里，令人心馳神往。謝稚柳題引首時贊其“清遠”二字實非虛言——畫家寫蒼山，令觀者如見云氣蒸騰；置丘壑，生幽邃空靈之境。正如徐邦達在跋文中慨嘆：“畫筆清健，觀之嘆絕”，這種駕簡馭繁的造境能力，恰是陸儼少晚年畫云水聲名大震的畫技學(xué)養(yǎng)所在。
《陸儼少自敘》中記錄，陸儼少“注意線條，研求筆墨點線，筆筆見筆，不欲以色彩取媚，絕去依傍，自辟蹊徑，以開創(chuàng)新面目?！鼻∷普諔?yīng)此畫，為突出線條，陸儼少幾乎不用重色，略施淡赭、淺青綠，運筆注重輕重緩急，逆?zhèn)炔⑹?，線條或毛澀、或濕潤，使畫面形成節(jié)奏感與秩序感，筆跡間形成合力之勢，與整體大勢相合，令畫面產(chǎn)生升騰感。邊緣用松動的墨線勾出云氣，筆毫?xí)r松時緊，枯濕濃淡變化多端。前面的山體用干枯的筆墨擦出，待干再用淡墨染，顯得氣清墨潤色墨交融。邊緣以松動靈逸的墨線勾勒云氣輪廓，運筆時疾時徐，墨色枯潤相濟，層次分明。山體先施皴擦技法，以渴筆營造肌理質(zhì)感，復(fù)以淡墨染之，清潤通透，色墨交融，渾然一體。
根據(jù)陸儼少多年的創(chuàng)作經(jīng)驗，作此畫不預(yù)擬詳稿，僅略定位置，而后縱筆直取，偶得天成之趣，強調(diào)“畫貴乎寫，貴在寫其胸中感情”，而后“自覺官止神行，奇思壯采，合沓而來”。當(dāng)筆墨運轉(zhuǎn)自如之際，首筆甫落，次筆迅疾接續(xù)，“如波連潮涌，筆筆緊跟，下筆不能自止”，腕底自有不可遏止之勢。經(jīng)營位置之時，隨形就勢自然生發(fā)，虛實相生間章法粲然，運筆酣暢而神思怡然，恰似血脈周流通貫，精氣交融合契。然亦時有滯澀困頓之況，“則凝神貯思，以蓄其勢，及至絕處逢生，反得奇景”，吳青霞謂之“飄然不群”，正是對其貫通古今而不失本真的精準(zhǔn)詮釋。
此幅畫作是為上款人直接得自畫家本人，親見其創(chuàng)作過程，并由劉旦宅、謝稚柳、徐邦達、吳青霞、陸亨等數(shù)位畫壇名人首題跋，作完此畫后次年畫家便駕鶴西去，因此可謂是陸儼少的完整手卷絕筆之作，承載著特殊的人文分量。畫家之子陸亨在跋文中深情揭示：“毫無修飾揉作之感，畫如其人，也是他本性的告白，我為他驕傲?！闭绠嬀砟┒紊綇津暄延谒旖浑H隱入，煙云舒卷，眾帆遠航，恰似畫家對塵世的溫潤告別，陸儼少的藝術(shù)生命也于此實現(xiàn)了境界的超邁與精神的永恒。 畫心：25.5×172cm?約3.9平尺；引首：25.5×92cm?約2.1平尺；題跋：25.5×68cm?約1.6平尺
鈐印：陸儼少、宛若、晚晴軒
題簽：陸儼少《溪山清遠》，壬申，劉旦宅題。
引首：溪山清遠。壬申歲暮，壯暮翁稚柳題。鈐?。褐x稚柳、壯暮翁
題跋：
1.此儼少兄極晚之作，時寓居申江市，不久即赴玉樓樓臺。畫筆清健，觀之嘆絕！回首練川同游，論詩評畫，忽忽已四十余載，未免有人琴之感。甲戌三月，偶遠滬上，加林同志出以見示因題。邦達。
2.儼少先生山水筆墨精妙，飄然不群，詢?yōu)槊?，殊堪仰佩也。加林同志囑題，丙子仲秋，吳青霞時年八十由七。鈐?。簠鞘?、青霞
3.此溪山清遠圖可謂家父陸儼少絕筆之作，圖中用筆、用墨、線條、點子、墨塊自然流暢，蒼茫老辣，毫無修飾揉作之感。畫如其人，也是他本性的告白，我為他驕傲。加林兄囑題，壬寅十月，陸亨于海上。鈐?。宏懞唷⒓螘?、嘉定 說明：
1.上款人“加林仁兄”為楊加林，上款人曾在上世紀(jì)80至90年代之間與陸儼少先生交往甚密。此作由上款人直接得自畫家本人并由上款人友情提供。
2.劉旦宅題簽條，謝稚柳題引首，徐邦達、吳青霞、陸亨題跋。
▲注：此作于2025年4月29日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡。
作者簡介：陸儼少，名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習(xí)國畫。工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術(shù)大師。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫研究院院務(wù)委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。
題簽者簡介：劉旦宅（1931-2011），原名渾，又名小粟，后改名旦宅，別名海云生，浙江溫州人。1951年寓滬，供職于出版社，從事插圖、連環(huán)畫創(chuàng)作，兼作國畫。與陸儼少等友善，關(guān)系在師友之間。精人物鞍馬，旁及花鳥走獸。生前為上海師范大學(xué)教授、上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
引首者簡介：謝稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，晚號壯暮，江蘇常州人。著名畫家、鑒定家。歷任上海市文物保護委員會編纂、副主任、上海市博物館顧問、中國美協(xié)理事、上海分會副主席、中國書法家協(xié)會理事、上海分會主席、國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長、國家文物鑒定委員會委員等。著有《敦煌石室記》《敦煌藝術(shù)敘錄》《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等。
跋者簡介：
1.徐邦達（1911-2012）原名徐旁，字邦達，以字行，又字孚尹，號李庵、心遠 居士、蠖叟，浙江海寧人，生于上海。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書、故宮博物院研究員，為國家文物局咨議委員會委員、中國美協(xié)會員、中國書協(xié)會員、中國博物館學(xué)會名譽理事。
2.吳青霞（1910-2008）號篆香閣主、龍城女史，江蘇常州人。工花鳥、山水、人物，尤擅鯉魚、蘆雁。歷任中國美協(xié)會員、上海美協(xié)理事、西泠印社社員、上海中國畫院畫師。
3.陸亨（b.1938）陸儼少次子，家學(xué)淵源。曾任教于復(fù)旦大學(xué)留學(xué)生部。1999年任“陸儼少藝術(shù)院”副院長、上海炎黃文化研究會理事、浙江畫院陸儼少藝術(shù)研究會理事、海上書畫名家后裔聯(lián)誼會理事。
蒼潤清曠 煙霞入懷——賞陸儼少極晚年手卷《溪山清遠》
壬申深秋（1992年），年屆耄耋的陸儼少于滬上延安飯店處，強撐病體，兩度展紙揮毫，蘸染天地清暉，終繪就這幅《溪山清遠》手卷。在陸儼少歷經(jīng)波折的藝術(shù)探索歷程中，他始終將創(chuàng)新置于藝術(shù)實踐的核心地位，自20世紀(jì)60年代后期始開啟風(fēng)格嬗變的探索，至70年代中期已開創(chuàng)出獨具風(fēng)貌的藝術(shù)樣式。此幅極晚年手卷不僅凝聚著畫家數(shù)十載硯耕的筆墨精髓，更在二十世紀(jì)末文化激蕩的語境中，為現(xiàn)當(dāng)代山水畫喚起蒼潤清曠的回音。
細(xì)觀此幅，筆墨渾厚、松活，具有“陸氏山水”的典型特征——“留白”“墨塊”“劃水”和“勾云”均已有所體現(xiàn)，一派天真爛漫。山巒崚嶒，云霧滃郁，若隱若現(xiàn)，氣象萬千。其間山林蓊郁，茅舍數(shù)椽，林木蔥郁，茅舍星布，溪流潺潺。筆墨淋漓，意境幽遠，咫尺千里，令人心馳神往。謝稚柳題引首時贊其“清遠”二字實非虛言——畫家寫蒼山，令觀者如見云氣蒸騰；置丘壑，生幽邃空靈之境。正如徐邦達在跋文中慨嘆：“畫筆清健，觀之嘆絕”，這種駕簡馭繁的造境能力，恰是陸儼少晚年畫云水聲名大震的畫技學(xué)養(yǎng)所在。
《陸儼少自敘》中記錄，陸儼少“注意線條，研求筆墨點線，筆筆見筆，不欲以色彩取媚，絕去依傍，自辟蹊徑，以開創(chuàng)新面目?！鼻∷普諔?yīng)此畫，為突出線條，陸儼少幾乎不用重色，略施淡赭、淺青綠，運筆注重輕重緩急，逆?zhèn)炔⑹?，線條或毛澀、或濕潤，使畫面形成節(jié)奏感與秩序感，筆跡間形成合力之勢，與整體大勢相合，令畫面產(chǎn)生升騰感。邊緣用松動的墨線勾出云氣，筆毫?xí)r松時緊，枯濕濃淡變化多端。前面的山體用干枯的筆墨擦出，待干再用淡墨染，顯得氣清墨潤色墨交融。邊緣以松動靈逸的墨線勾勒云氣輪廓，運筆時疾時徐，墨色枯潤相濟，層次分明。山體先施皴擦技法，以渴筆營造肌理質(zhì)感，復(fù)以淡墨染之，清潤通透，色墨交融，渾然一體。
根據(jù)陸儼少多年的創(chuàng)作經(jīng)驗，作此畫不預(yù)擬詳稿，僅略定位置，而后縱筆直取，偶得天成之趣，強調(diào)“畫貴乎寫，貴在寫其胸中感情”，而后“自覺官止神行，奇思壯采，合沓而來”。當(dāng)筆墨運轉(zhuǎn)自如之際，首筆甫落，次筆迅疾接續(xù)，“如波連潮涌，筆筆緊跟，下筆不能自止”，腕底自有不可遏止之勢。經(jīng)營位置之時，隨形就勢自然生發(fā)，虛實相生間章法粲然，運筆酣暢而神思怡然，恰似血脈周流通貫，精氣交融合契。然亦時有滯澀困頓之況，“則凝神貯思，以蓄其勢，及至絕處逢生，反得奇景”，吳青霞謂之“飄然不群”，正是對其貫通古今而不失本真的精準(zhǔn)詮釋。
此幅畫作是為上款人直接得自畫家本人，親見其創(chuàng)作過程，并由劉旦宅、謝稚柳、徐邦達、吳青霞、陸亨等數(shù)位畫壇名人首題跋，作完此畫后次年畫家便駕鶴西去，因此可謂是陸儼少的完整手卷絕筆之作，承載著特殊的人文分量。畫家之子陸亨在跋文中深情揭示：“毫無修飾揉作之感，畫如其人，也是他本性的告白，我為他驕傲?！闭绠嬀砟┒紊綇津暄延谒旖浑H隱入，煙云舒卷，眾帆遠航，恰似畫家對塵世的溫潤告別，陸儼少的藝術(shù)生命也于此實現(xiàn)了境界的超邁與精神的永恒。 畫心：25.5×172cm?約3.9平尺；引首：25.5×92cm?約2.1平尺；題跋：25.5×68cm?約1.6平尺