中國 1900～1991 設色紙本 題識：林風眠
鈐?。毫诛L眠印 出版：《中國現代主義繪畫大師：林風眠》P129，天津人民美術出版社，2005年。 70×67 cm. 中西融合，粉墨登場
——賞林風眠《戲劇人物》
“戲曲人物畫”是林風眠創(chuàng)作的標志性主題。在20世紀40年代起，林風眠開始以中國戲曲人物為主題進行實驗性繪畫，在50年代時更臻畫境，本作即為其畫風成熟時期且有出版的精品之一。
中國戲曲所蘊含的形式美學為林風眠的創(chuàng)作提供了豐富的養(yǎng)分，例如在視覺層面上所體現的“裝飾上的均齊的意味，如戰(zhàn)舞的姿態(tài)，幾何式的步法，涂繪的顏面”等，一度激發(fā)了他極大的創(chuàng)作熱情。此幅畫面中，林風眠已經剔除了具體舞臺布景元素，轉而采用具有象征意義的幾何圖形作為背景，并以簡潔有力的筆觸勾勒出中國戲曲中的青衣與老生形象。林風眠通常采用毛筆蘸取顏料在紙面上進行皴擦，并有意識地運用鮮亮的丙烯或油彩勾勒邊緣，擦染出漸變效果，并且巧妙區(qū)分出人物邊緣冷暖色調，宛如舞臺上的演員在燈光下粉墨登場，精妙絕倫。
林風眠的中國戲曲人物畫作，不僅映射出其繪畫生涯成就中的核心部分，也展現了他對于“中國藝術復興”與“世界新藝術誕生”的雙重追求。正如林風眠在給學生的一封信中所表達的，這幅畫作便是其“借鑒西方現代藝術，尤其是立體主義，以尋求一種造型與時空表達的結合”。他的創(chuàng)作中，西方現代藝術的印記顯而易見，而中國傳統(tǒng)文化的精髓更被賦予了鮮活的生命力和深刻的闡釋，無疑展現了他作為中國現代藝術重要奠基者之一的深厚功底。